多年的舞台经验圆熟地应用在影片的场景设置之中,这一切都使得本片在中国电影批评领域不断被重新定位和阐释。
不同于以往的套路模式或者陈规戒律,《劳工之爱情》把着力点放在了郑木匠获得“爱情”胜利的实践过程中。改行卖水果的郑木匠爱上了街对面祝医生的女儿,为了娶祝小姐为妻,使手段将祝医生的生意兴旺起来。郑鹧鸪在本片中扮演郑木匠,夸张的造型,颇具喜剧效果。郑鹧鸪从影三年,演出过影片七部,代表作有《劳工之爱情》、《孤儿救祖记》等,是默片草创时期最重要的演员之一。 (五分钟阅读后,观看全片)
据说是在意大利人的玻璃摄影棚内拍摄完成,场景耗费数千大洋,在当时也算高成本制作,成功回收成本后,张石川又采取股份制吸纳资金,搭建了自己的玻璃摄影棚,为后来的明星电影公司出品的电影,创造了很好的拍摄条件。
来的,有一定的真实性和生活气息。其次,这部影片喜剧性不是靠打闹,而是靠对人物性格的刻画,对某些情节细节的夸张来呈现的。再次,影片着力表现的是郑木匠的机智勇敢和善良,以及他和祝医生女儿自由选择、真诚相爱的美满婚姻,这显然是受了五四运动反封建的民主思潮的影响,表达了一种新的生活理想。
卢米埃尔兄弟执导:《火车进站》(1895,法国 )
路易·卢米埃尔拍摄于1895年的《火车进站》,开启了十九世纪末新兴的电影艺术。路易·卢米埃尔是摄影师出身,他的电影,在今天看来,更像是一幅幅静止的照片,以每秒16画格运动着。它们是活动的照片。
任庆泰执导:《定军山》(1905年,中国)
乔治·梅里爱执导:《月球旅行记》(1902年,法国)
罗伯特•弗拉哈迪执导:《北方的纳努克》(1922年,美国)